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The Paper香港开奖一码

文章来源:本站原创 发布时间:2019-11-01 点击数:

  看来您是位年轻的读者!在今天看,就年龄而言,肯定属于早恋。莎剧中未写明罗密欧多大年龄,推断一下,可能十六七岁。但莎剧中写明了朱丽叶的年龄,还差三天年满十四岁,还是个小女孩儿嘛。但剧情告诉我们,在罗朱爱情故事发生的年代,到朱丽叶这样的年纪,都该做母亲了。所以,朱丽叶的父母才那么着急催婚,为她举办化装舞会,希望她嫁给父亲相中的帕里斯伯爵。结果,在这个舞会上,带着面具的罗密欧对朱丽叶一见钟情。

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  彭镜禧先生曾将《威尼斯商人》改编成豫剧《约/束》,这种跨文化改编形式,您如何看待?

  我非常敬重彭老师,他是台湾的莎剧翻译家,这些年来正致力于将莎剧改编成中国戏曲。这种跨文化改编,首先说明莎剧有超越时空、经久不息的艺术生命和魅力,莎剧也是中国戏曲可以取材的丰富资源。简单说来:演戏、演戏,戏是演给人看的;戏若没人看,不能说成功。这其实也是莎士比亚写戏时必须面对的情形,他得挖空心思考虑来露天剧场看戏的平民百姓都喜欢看什么戏,以便“投其所好”。换言之,莎士比亚写戏,一定要考虑剧场的卖座率。而且,那时不同剧院之间也存在竞争,不同剧场之间常靠飙戏争抢观众。我想彭老师的改编,同样面临这种情形。所谓改编成功与否,一方面要看艺术上的审美因素,另一方面还要看观众是否认可、接受,往往后者更决定着成败。我当然希望并祝愿彭老师的改编成功、圆满。这种跨文化改编需要才华、勇气、毅力,非常不容易,我也在此向彭老师表达敬意。

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  傅老师好,我侄女小学四年级,她让我推荐名著,请教傅老师,如果向小学生推荐莎士比亚应该首先推荐哪部作品?为什么?

  我觉得,对小学生来说,最好的莎士比亚入门读物是十八、十九世纪之交的英国著名随笔作家查尔斯·兰姆和姐姐玛丽·兰姆合作改写的《莎士比亚戏剧故事》。这本“故事”也早已成为英国文学乃至世界文学中的散文随笔名作。姐弟俩的改写,是从37部莎剧中精选出20部悲剧和喜剧。除了《李尔王》《麦克白》《雅典的泰门》《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》和《奥赛罗》这六部悲剧,其余均是姐姐的手笔。1807年首卷改写完成,1809年1月故事集最终以两卷本出版,副标题是“专为年轻人而作”。

  书出版后,不仅受到年轻人甚至孩子们的喜爱,大人们也踊跃购买以求先睹为快,第一版很快销售一空。这本由莎翁戏剧改写的“故事”不断被翻译成别国文字,至今译本已多达数十种。两百多年来,有数不清痴迷莎翁的读者、醉心莎剧的演员,以及陶然于莎学的学者,最早都是通过这本“故事”入门的。国内有不少译本,我的老师萧乾先生翻译过,我自己也译过,2006年京华出版社出过,2013年台湾商务印书馆出了繁体字版。

  兰姆姐弟的“故事”是引领青年读者解读莎士比亚最好的入门,姐弟俩的简短序言又是关于如何阅读这“故事”的最好指南。

  正如姐弟俩所说,年轻的读者在享受阅读“故事”的乐趣之余,会盼望自己赶紧长大,以便尽早完整地阅读莎剧原著。“这些故事教给他们一切美好而高贵的思想与行为:礼貌待人、仁慈善良、慷慨大方、富于悲悯之心。我们还希望,莎剧原著能够证明,他的作品正是教给人这些美德的典范。”

  而在读过完整的莎剧原著之后,无论何时,只要想起是“这样一本小书”带你走入了莎士比亚的文学世界,你都会从心底发出惬意舒心的微笑。

  兰姆姐弟为了“防止把莎剧庸俗化”,尽可能使用十六、十七世纪的英语。但对于任何一个中文译者,不仅绝不能使用十六、十七世纪的文言文或白话,还得努力使翻译语言读起来像现代汉语的散文诗,因为莎翁原作毕竟是诗剧。

  如兰姆姐弟序言所说的那样:“莎士比亚戏剧是座丰富的宝库,青年读者必须得在年纪稍长以后,方能一领风骚。相对而言,这些故事仅是取自宝库的一些微不足道、毫无价值的零钱硬币,顶多不过是对莎士比亚那精美绝伦图画的临摹而已,既模糊不清,也很不完美。的确如此,为使这些故事读起来像散文,许多莎士比亚的清词丽句被改得远不能表达原作的意韵,这样一来就屡见不鲜地损害了莎士比亚语言的美。即便在有些地方原封不动地使用了莎士比亚的无韵体诗,并希望借此毫无雕饰的原作叫读者以为读的就是散文。然而,要把莎士比亚的语言从它巧夺天工的自然土壤和生机勃勃诗意盎然的花园里移植过来,无论怎样,势必会损伤很多原生态的美。”

  英国诗人弥尔顿曾为莎士比亚写下这样的诗句:“他善于用神圣的火焰, 把我们重新塑造得更好。”

  无论能否把莎士比亚赞誉为人类有史以来最伟大的诗人、戏剧家,但他可能是一个最会讲故事的人。让我们与他的“故事”终生相伴,我们的人生也会是美丽的。

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  未成年犯法降低年龄判罪起不到根本性作用,需要从孩子的身心教育各方面入手。

  降低邢责年龄虽不是唯一决定性因素,但是我认为是关键性因素之一。现在未成年人有一个错误的观念,那就是我是未成年人所以没事儿。降低邢责年龄,对于纠正这种观点,是有重要意义的。另外我认为不能把年龄作为绝对的判断依据。因为生活、学习、交友的环境不同,导致所有人的心智成熟的年龄都会有不同。应该从未成年人本身的主动性,行为的危害性等要素来进行酌情判断。对知法犯法且行为恶劣危害巨大的亦要严惩,释放正确的信息。同时学校和社会共同加强对未成年人的法制教育。从以上两方面来着手,才能真正杜绝这些惨剧的发生。

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  我们常说时势造英雄,对于莎士比亚来说,他幸运地生活在女王伊丽莎白一世时代。这位女王是个超级女文青,喜欢诗歌,喜欢在王宫看戏剧表演,喜欢露天剧场。今天我们说那个时代是英国的文艺复兴时代,而莎士比亚是其中的艺术集大成者。

  莎士比亚生于1564年,21岁时到伦敦时,伦敦的剧场已小有规模,后来越建越多,好像在为属于莎士比亚戏剧时代的来临做着准备。1588年,英格兰皇家海军击败西班牙无敌舰队,开始成为新的海上霸主。简言之,此时已在伦敦的莎士比亚,亲眼目睹、亲身感受到伦敦市民激越的爱国热情,他发现英国人忽然对自己以前的历史饶有兴致。于是,他开始阅读史学家的编年史,尤其是爱德华·霍尔写的《兰开斯特和约克两大望族的联合》和霍林斯赫德写的《英格兰、苏格兰及爱尔兰编年史》,从中找寻灵感,着手编写历史剧,迎合百姓爱听历史故事的趣味。

  莎士比亚的第一个剧本是《亨利六世》。那时的莎士比亚艺术上很幼稚,一点儿不伟大。事实上,莎士比亚的伟大在一定程度上是后世封圣的结果。在我看来,金多宝马金凤凰开奖报码会论坛结果。莎士比亚本人写戏时,从没想过要写出什么流传后世而不朽的伟大作品,他在为挣钱写戏。他编好一个剧本,便希望剧团尽快排练、上演,并拥有好的上座率。一方面,这些我们可以学术地称之为“莎士比亚现象”,另一方面,今天一般读者对此并不了解。换言之,要了解莎士比亚,就一定要了解那个时代。莎剧与英国文学史上的这个黄金时代密不可分。

  当然,莎士比亚是个天才的编剧,后世把他圣化,称其伟大,一定有其能称得起伟大的戏剧艺术的强大内因。否则,即便他自己想伟大,也伟大不起来。这是莎士比亚的大幸运!自然,说到莎士比亚本人这个具体的个体,他有着超卓不凡的才华,后人正因此称其为天才的戏剧诗人。

  归结一句话,莎士比亚的伟大是他那个时代催生或孕育的,而一个作家能否伟大,除了其个体原因,还有时代因素。拿中国作家来说,与莎士比亚同年去世的明代戏曲家汤显祖,现代的鲁迅、老舍,何尝不是如此?

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